Обломы, мулюры
– архитектурные элементы, различные по своему
поперечному сечению – профилю,
расположенные по горизонтали (на цоколях, в карнизах,
междуэтажных поясах или тягах, базах колонн),
иногда по наклонной (в карнизах фронтонов), кривой (архивольты арок, нервюры) или ломаной (обрамления порталов, окон)
линии. Обломы, широко распространенные в ордерной архитектуре,
служат для усиления архитектурного декора,
образно-художественной выразительности
тектонической основы здания. По поперечному
сечению обломы делятся на прямолинейные (полка) и
криволинейные (вал, гусёк, каблучок и др.).
Обломы впервые получили применение в Древней
Греции, откуда были заимствованы зодчеством
Древнего Рима, затем Возрождения и европейской
архитектурой последующих эпох. В современной
архитектуре в металлических, бетонных и
деревянных элементах конструкций употребляется
термин профили
(переплеты остекления, обрамления и тяги на
навесных стеновых панелях).
Обмеры –
точные измерения всех элементов архитектурного
сооружения или комплекса с последующей
фиксацией их размера на чертеже. Обмеры – один из
основных источников для реставрации или
воссоздания произведений архитектуры. В
архитектуроведении обмеры – важный материал для
анализа закономерностей построения
архитектурной формы.
Овы – (от
лат. ovum – яйцо), ионики –
орнаментальный мотив в виде яйцеобразных
выпуклостей, обрамленных валиками, на капителях и карнизах ионического
и коринфского
архитектурных ордеров
Органическая
архитектура – направление в
архитектуре XX в. (особенно распространенное в
30-50-х гг. XX в., в США и Западной Европе),
провозгласившее своей задачей создание таких
произведений, Форма которых вытекала бы из их
назначения и конкретных условий среды, подобно
форме естественных организмов. Идеи
органической архитектуры, впервые
сформулированные в 1890-х гг. американским
архитектором Л. Салливеном, были развиты его
учеником Ф.Л. Райтом. Основу концепции Райта
составляла идея непрерывности архитектурного
пространства, противопоставленная
подчеркнутому выделению его отдельных частей в
классицистической архитектуре; впервые
реализована им в так называемых домах прерий (дом
Роби в Чикаго, 1909 г.). полемизируя с
техницистскими крайностями функционализма,
противопоставляя ему стремление к учету
индивидуальных потребностей и психологии людей,
органическая архитектура в сер. 30-х гг.
становится одним из ведущих направлений
современной архитектуры. Под воздействием ее
идей сложились региональные архитектурные школы
в скандинавских странах; в США принципы
органической архитектуры использовала так
называемая калифорнийская школа во главе с Р.
Нёйтрой. Во 2 пол. 40-х гг. теория органической
архитектуры была подхвачена в Италии
архитектором Б.Дзеви. После смерти Райта
органическая архитектура окончательно
растворилась среди других направлений
архитектуры 60-х гг. Некоторые общие приемы
формообразования, отдельные приемы.
Выработанные органической архитектурой,
продолжают широко использоваться в архитектуре
и дизайне.
Ордера
архитектурные (от лат. ordo - порядок) –
система конструктивных, композиционных и
декоративных приемов, выражающая тектоническую
логику стоечно-балочной конструкции (соотношение
несущих и несомых частей).
Несущие части: колонна
с капителью, базой, иногда с
пьедесталом.
Несомые: архитрав,
фриз и карниз, в
совокупности составляющие антаблемент.
Классическая система ордеров
сложилась в Древней Греции как закрепленная
традицией в нескольких вариантах переработка
деревянной стоечно-балочной конструкции,
применявшейся в строительстве храмов и других
зданий. Основные ордера, получившие название от
греческих племен и областей: дорический,
ионический,
коринфский
(разновидность дорического ордера – тосканский,
коринфского и ионического – композитный).
Прототипом дорического ордера были постройки с
плоским перекрытием по балкам и двухскатной
крышей, крытой соломенной, камышовой (позднее
черепичной) кровлей, прототипом ионического
ордера – постройки с плоской крышей (земляная
кровля поверх сплошного настила из брусьев или
мелкого круглого леса). Оба они встречаются уже в
VI - V вв. до н.э. С IV в. до н. известен коринфский
ордер. Членение ордеров на несущие и несомые
части, связанные системой выразительных обломов, сделало ордерную
систему к сер. V в. до н.э. гибким художественным
приемом архитектуры греческой классики. Правила
построения ордера изложены в трактате Витрувия,
который в основу измерения пропорциональных
соотношений отдельных его частей кладет модуль
– половину диаметра ствола колонны у ее
основания. Возможности различного (иногда даже
условного) применения ордера для характеристики
других архитектонических систем (например,
стены) во многом обуславливают индивидуальность
древнегреческих построек в эпоху классики, а
также широкое применение ордеров в различные
исторические эпохи (в архитектуре Древнего Рима,
Возрождения, барокко, классицизма). В Древнем
Риме возникли тосканский и композитный
(коринфские капители сочетаются с ионическими
волютами) ордера. В эпоху Древнего Рима и позже
получили распространение многоярусные ордерные
композиции, ордерное членение стены с
использованием полуколонн и пилястр (известны
еще в Древней Греции). Применялись также ордера
или его отдельные элементы в сочетании со
сводчатыми или арочными конструкциями (Колизей,
древнеримские базилики
и ротонды, арочные колоннады
в эпоху Возрождения). Ордер вызывает большой
интерес архитекторов и теоретиков эпохи
Возрождения (впервые в Италии в XV в. у
Брунеллески). Тщательно изучается Витрувий,
появляются архитектурные трактаты Альберти,
Палладио, Виньолы в Италии, Делорма во Франции и
др. Сравнительно свободное употребление ордеров
в XV веке сменяется более строгим их применением в
XVI в.
Охлупень – бревно с желобом,
венчающее крышу в деревянной архитектуре. Концы
охлупня нередко получают скульптурное
завершение (Конёк).
Иногда охлупни применялись в каменном зодчестве
(например, в средневековой культовой архитектуре
Пскова).
