Автор: Tom Dyckhoff
Перевод: Ольга Макеева
Источник: Times Online
2009 © Copyright De-Viz
Странный момент был выбран для проведения ретроспективы работ Ле Корбюзье. Хотя Британия никогда не принимала короля модернизма, но в последнее время они, по крайней мере, находятся в состоянии перемирия. Апологеты Ле Корбюзье искупили грехи муниципального жилья в неблагополучных микрорайонах. Мы научились и на его ошибках, и на ошибках тех, кто его чернил.
Так или иначе, вот оно наконец – архитектурное освящение Ливерпуля (города, который не сумел создать ни одного современного произведения архитектуры, достойного звания «великого») как европейской культурной столицы. Работы были закуплены Королевским институтом британских архитекторов (RIBA) у музея «Витра Дизайн», расположенного на немецко-швейцарской границе.
И это шоу действительно очень немецко-швейцарское: точное, вымеренное, интеллектуальное, сухое. Как предполагает Грэм Рассел, британский куратор ретроспективы, – его континентальные корни позволяют избегнуть полемики на тему «вы разрушили наши города», что неминуемо ощущалось бы, если бы выставку готовили именно в этой стране. Вместо этого Ле Корбюзье преподносится таким, каким его помнят по другую сторону канала – гением. Не всегда корректным гением, нужно признать. Ведь никто на самом деле не хотел бы видеть центр Парижа сплющенным между блоками башен, как предлагалось в разработанном архитектором плане «Voisin» 1925 г.
На выставке достаточно всего – того, что Ле Корбюзье создал в одиночку, являющегося абсолютно новым, визуального языка архитектуры, идей для массового производства современности и для автомашин – короче, всего, чтобы заслужить одобрение взыскательного посетителя.
Британия может думать, что знает Корбюзье, благодаря высотным зданиям, построенным под его именем в 1950-х и 1960-х гг., но выставка показывает, что это всё равно, что читать Пруста в дайджесте. Сам Корбюзье здесь никогда ничего не строил. Любой, кто на самом деле видел его шедевры – такие, как церковь Нотр-Дам дю От в Роншаме, во Франции, должен находиться в коматозном состоянии, чтобы не почувствовать себя потрясённым.
Вместо того чтобы демонстрировать настоящие вещи, выставка показывает изумительные планы Ле Корбюзье, его модели, его несколько запутанные, в стилистике упрощённого Пикассо картины и скульптуры, наброски, праздничные фильмы (чудесные!), промо-фильмы, книги, записные книжки, открытки, даже безделушки с его каминной полки. Очень мало существуют архитекторов, создавших и сохранивших собственный миф, таких как Корбюзье.
Так для кого же проводилась выставка? Для тех, кто считал Корбюзье воплощённым Вельзевулом, он навсегда им и останется, те, кто видят в нём святого пророка, утвердились в своём мнении, в то время как равнодушные – э-э, собственно, большинство людей – предпочли остаться дома и смотреть популярные телепередачи. Так зачем же нужно было выбрасывать на ветер крупнейшее архитектурное шоу года, чтобы обратить в свою веру неофитов, вместо того, чтобы показать таких же революционных архитекторов сегодняшнего дня? Утраченная возможность. Но это хорошая утрата.
|
