Перевод: Ольга Макеева
Источник: Floornature
2008 © Copyright De-Viz
Джорджио Тартаро проинтервьюировал архитектора и дизайнера Клаудио Сильвестрина во время недели дизайна в Милане. Родившийся в 1954 г. Сильвестрин обучался в Ассоциации архитектуры у А.Дж. Фронзони (Милан, Лондон). В интервью архитектор говорит о материалах и естественном освещении, а также о своём дизайнерском методе «кинематограф для архитектуры». Эти темы имеют непосредственное отношение к его архитектуре, с которой знаком весь мир, – строгой, но без чрезмерности, современной, спокойной, но не аскетичной, сильной, но не пугающей.
Естественные материалы играют очень важную роль в архитектуре Клаудио Сильвестрина, он зачастую обращается к ним. Что для Вас является главным архитектурным материалом? Какой Вы используете сейчас?
Да, я бы сказал, что создание архитектуры, продиктованное использованием натуральных материалов, – это философский выбор. Есть люди, которые выбирают цемент, другие используют папье-маше, но я предпочитаю дерево, особенно если оно не отполировано и не обработано пластиком, что придаёт ему блеск, но на самом деле портит его. Кроме того, я люблю грубый камень. Я убеждён, что архитектуру диктуют именно естественные материалы.
В данный момент мы находимся в музее Diocesan Museum в Милане на мероприятии, посвящённом архитектуре Сильвестрина. Презентация архитектуры – интересная тема для изучения. Возможно, подходящей формой является видео, поскольку оно идёт дальше, чем фотографии и модели, которые просто красивы. Видео передаёт архитектуру трёхмерной, живой… в движении.
Да, хотя я всё ещё использую рабочие модели для развития идеи, но, я думаю, самый правильный носитель сейчас, в 2008 г., – это видео. Или даже, осмелюсь сказать, плёнка. Фактически именно это я собираюсь делать в будущем.
Позволите мне начать с шутки? В своё время «Rolling Stones» не слишком понравился фильм, посвящённый группе великим режиссёром Мартином Скорцезе, музыканты заявили, что он вышел скучным… Какой режиссёр подошёл бы для того, чтобы снять фильм об архитектуре Сильвестрина?
Интересный вопрос…
Одним из первых приходит на ум Гринуэй…
Да, но здесь нужно быть внимательным, ведь холодная, строгая архитектура может выглядеть в фильме скучно, так что нет уверенности, что у Гринуэя получилось бы… Я не знаю, может, художник типа Джеймса Таррелла стал бы подходящим режиссёром для моей архитектуры.
Давайте поговорим о той архитектуре, над которой Вы работаете в данный момент. Что это? Здесь на выставке мы видим уже построенные объекты, или те, что вот-вот будут построены…
На выставке представлены текущие проекты. Виллы, которые я делаю по заказу одного девелопера из Сингапура, ещё одна вилла для известной поп-звезды. Так что эти проекты находятся в процессе разработки. Спа-курорт в Бразилии, отели, виллы…
Вы также работали над общественными пространствами для лучших ресторанов мира… В чём главное отличие при проектировании общественных и частных пространств?
Если спуститься с небес на землю, можно сказать, что с общественными объектами связано больше компромиссов, не столько из-за правил безопасности, сколько из-за того, что клиент больше думает о прибыли – не то что при строительстве частного дома, в который клиент вкладывает поэзию. На последнего не давит необходимость делать всё возможное. Однако именно это происходит с клиентом, заказывающим проект, чтобы сделать деньги.
Вопрос насчёт света. В проектах Сильвестрина свет играет очень важную роль. Полагаю, что лучше всего – натуральное освещение. Но когда дело доходит до искусственного света, нужно ли, чтобы был виден сам свет или просто всё становится освещённым как бы само по себе?
Нет, свет должен быть виден… Однако необходимо убедиться, что не виден его источник, сама лампа. Я стараюсь избегать осветительной арматуры, настольных ламп… Мне хочется создавать абстрактное ощущение…
Я сейчас вспоминаю интервью с Нанни, который, насколько мне известно, с Вами как-то работал… Он, вне всякого сомнения, говорил о создании света, который не виден…
Свет должен быть виден…
Последний вопрос насчёт мебели при проектировании объектов. В этой области тоже, насколько я знаю, естественные материалы представлены очень широко, они являются неотъемлемой частью проектов. Вы выбрали работу с порфиром и другими полудрагоценными камнями. Можно ли сказать, что на них переносится Ваша проектная философия, то есть они являются маленькими архитектурными сооружениями или просто это единственно возможный для Вас способ работы?
Ну, в моём случае они действительно являются миниатюрными архитектурными сооружениями… Недавно я сделал стулья для Poltrona Frau. О них теперь люди говорят, что «стулья выглядят, как здания».
А что Вы думаете о дизайнерах, которые утверждают, что великие архитекторы могут быть хороши и в дизайне, но их предметы дизайна – это всё равно та же архитектура?
Я всегда стараюсь учиться у великих мастеров, а мастера могут создавать как объекты городского масштаба, так и дома, и мебель… Это моё убеждение. Вы только посмотрите на работы Мис ван дер Роэ или Ле Корбюзье… Я стараюсь идти именно по этой тропинке.
|
